一、晏殊名篇
1、(唐诗三百首87)王维《相思》
2、对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
3、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
4、(唐诗三百首60)王昌龄《塞下曲》
5、归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
6、好个霜天，闲却传杯手。
7、(唐诗三百首57)王昌龄《长信怨》
8、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
9、⑦彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一作“无”。
10、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
11、空负头上巾，吾于尔何有。
12、举杯邀明月，对影成三人。
13、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
14、主题归纳：《浣溪沙》为晏殊的名作，是悼惜花落春残，感叹年华易逝之作，表现士大夫的淡淡哀愁，情致缠绵，凄婉隽丽，其中以“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句主为传诵，脍炙人口。作者简介：晏殊，抚州临川人，北宋文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年，十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。
15、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。
16、蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。
17、劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。
18、(唐诗三百首68)王维《洛阳女儿行》
19、题目虽是“伤春”，实则感伤时势，诗句雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，充满了爱国情怀。
20、⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。
二、晏殊的文集
1、绿杨芳草，是春天的景色，长亭送别，在春天更显得迷离，时光总是匆匆地，将年少光阴，很快跨过，离愁本就是苦的，又是难以捉摸的，尤其是杨柳纷纷、春雨凄凄的时候，仿佛无形的离愁化作了有形，让人梦断心伤。
2、兰花沾露似乎是饮泣的露珠。
3、(唐诗三百首58)王昌龄《出塞》
4、苏轼：在心里种花，人生才不会荒芜
5、想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，
6、月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？
7、鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
8、笑杀陶渊明，不饮杯中酒。
9、怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。清时良夜，借我此地倒金瓯。可爱一天风物，遍倚阑干宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹枕卧江流。
10、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
11、此词写暮春的闲愁，正是晏殊这位太平宰相常常抒发的感慨，但晏殊这里，却写得清新，写得“若即若离”。词人看到，小路上的红花渐渐稀少了，但是原野上、高树上的绿意却越来越突出，尤其是春风吹拂着杨柳花絮，沾染在所有的行人身上，犹如闲愁一样无处不在、难以挥去。
12、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
13、唤起谪仙泉酒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
14、(宋) 晏殊绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。全词以女子口吻诉说人生的离别相思苦，实则寄托了词人的感慨。
15、苹香已有莲开信，两桨佳期近，采莲时节定来无。醉后满身花影、倩人扶。
16、(唐诗三百首54)金昌绪《春怨》
17、两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
18、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
19、试题答案：小题1:处江湖之远则忧其君小题2:无可奈何花落去小题3:别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声小题4:管弦呕哑，多于市人之言语
20、感之欲叹息，对酒还自倾。
三、晏殊名句赏析
1、宋代晏殊所作的《鹊踏枝》全称是《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，蝶恋花原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”。
2、易中天：贵族干不过流氓
3、碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
4、自小多才学，平生志气高。别人怀宝剑，我有笔如刀。
5、这首词是作者伤春之作。上阕主要写早春三月景色，具有很强的色彩感和活泼的气氛。下阕陡然一转,情绪一落千丈，本是满眼的春日生机，却会很快地消逝。全词语言灵动明丽，让人观之眼前一亮，意蕴含蓄绵长。
6、砧声送风急，蟠蟀思高秋。我来对景，不学宋玉解悲愁。收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁，倍觉不胜幽。自有多情处，明月挂南楼。
7、晏殊(991年—1055年2月27日)，字同叔，抚州临川人。晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。
8、不知来岁牡丹时，再相逢何处。
9、(唐诗三百首17)王翰《凉州词》
10、晏殊(991—1055)，字同叔。北宋临川人(今属南昌进贤)人，北宋前期词人。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲情致，颇受南唐冯延已的影响，与欧阳修并称“晏欧”。其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句。
11、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
12、(唐诗三百首40)李颀《送魏万之京》
13、杨柳依依，芳草萋萋，长亭古道，年轻的人啊好像很轻易就抛下我登程而去。
14、②槛(jiàn)：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。
15、清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
16、昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
17、学问勤中得，萤窗万卷书。三冬今足用，谁笑腹空虚。
18、上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。
19、处世若大梦，胡为劳其生？
20、▌注释①蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。
四、晏殊词句
1、少小须勤学，文章可立身。满朝朱紫贵，尽是读书人。
2、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
3、(唐诗三百首45)李白《长干行》
4、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
5、(唐诗三百首93)王维《奉和贾至舍人早朝大明宫》
6、从词意看来，春恨的原因，不过“相思”二字，但这两字，却是数百数千年来，让人如痴如醉的两个字，尤其是对情窦初开的“少年人”来说。
7、记得别伊时，桃花柳万丝。
8、(唐诗三百首71)王维《送綦毋潜落第还乡》
9、他的词吸收了南唐花间派和冯延已的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，写景重其精神，赋予自然物生命，形成了自己的特色。
10、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
11、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，
12、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
13、婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。
14、东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
15、我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。
16、(唐诗三百首28)孟浩然《秋登兰山寄张五》
17、持家但有四立壁，治国不蕲三折肱。
18、长醉后方何碍，不醒时有甚思。
19、④不谙(ān)：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。离恨：一作“离别”。⑤朱户：犹言朱门，指大户人家。
20、(唐诗三百首30)孟浩然《秦中寄远上人》
五、晏殊的代表作
1、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
2、重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。
3、他以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄宛丽。其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句。他亦工诗善文，原有诗文二百四十卷，现存不多，大都以典雅华丽见长。
4、空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。
5、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
6、(唐诗三百首15)张九龄《感遇其七》
7、晏殊(991或993—1055年)宋代词人。字同叔。抚州临川(今属江西)人。从小就以文学才能扬名，其词擅长小令，文辞华丽，音调和婉，闲雅有情思。又善于熔铸佳句，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”等，脍炙人口。原有集240卷，已佚，仅存《珠玉词》1卷。
8、(唐诗三百首75)王维《汉江临泛》
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10、朝为田舍郎，暮登天子堂……
11、朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
12、知否，知否？应是绿肥红瘦。
13、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
14、晏殊(991年—1055年2月27日)，字同叔，抚州临川(今属江西)人。北宋政治家、文学家。
15、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥：
16、(唐诗三百首47)崔颢《长干行》
17、风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
18、与君歌一曲，请君为我倾耳听。
19、(唐诗三百首35)孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
20、燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；